抽象質(zhì)感顧名思義，就是對材料質(zhì)感進(jìn)行抽象，作圖案化的處理。它既保持了原有的材料的質(zhì)感特征，但又是根據(jù)陶瓷展廳設(shè)計者的特定要求而做了簡化處理。如列支根斯坦的《靜物與水晶酒杯》中對材料的描述就是抽象的、圖案式的。這種象征性的材料表達(dá)方式廣泛應(yīng)用于建筑設(shè)計之中。建筑師常常在設(shè)計圖中運用簡單的圖案去表達(dá)材料而不會花時間在復(fù)雜的模擬質(zhì)感表現(xiàn)上。抽象質(zhì)感并不是憑空捏造出來的，而是根據(jù)材料紋理特征概括提煉出來的。這里，應(yīng)該看到從真實質(zhì)感到模擬質(zhì)感、再演化到抽象質(zhì)感的內(nèi)在聯(lián)系。

同時，要劃分出補充大主題的小主題，還有相關(guān)的各種項目，這些內(nèi)容既要服從本陶瓷品牌的整體風(fēng)格，又要有獨特的構(gòu)思，能夠成為一個個精彩的局域點。

將企業(yè)標(biāo)志的圖形局部作為基本的造型元素 一些展廳設(shè)計特別是大型特裝展廳設(shè)計中，設(shè)計師將企業(yè)標(biāo)志的圖形局部作為基本的造型元素，對它進(jìn)行籠統(tǒng)、概括、立體化處置，從而形成有別于其他展廳造型，完全體現(xiàn)企業(yè)自身特點的設(shè)計效果，使觀眾在最初的視覺識別時期便能從眾多的展廳當(dāng)中注意到自己的展廳。這樣的處置不只突出了視覺效果，吸引了觀眾目光，同時也有助于觀眾加深對企業(yè)的記憶。

對觀眾群體哪怕只有一點點的了解，都能在展館設(shè)計的過程中發(fā)揮巨大的作用。目標(biāo)觀眾的各種特征將會影響到認(rèn)知方面和生理方面的設(shè)計。老年觀眾視力不太好，他們需要更明亮的燈光和更大號的說明標(biāo)簽；青少年更習(xí)慣于電子游戲和其他的多媒體互動設(shè)施，他們對充滿刺激的環(huán)境能夠做出更為積極的反應(yīng)；初學(xué)走路的孩子對觸覺上的信息更為敏感，他們無法長時間集中注意力，但卻更容易被房間里的暗光和戲劇性燈光所吸引。不幸的是，大多數(shù)的互動標(biāo)識和說明標(biāo)簽都鮮有觀眾瀏覽，究其原因是說明文字過于深奧，讓觀眾一頭霧水。這樣的情況即使是在以教育為目的的展廳中也是如此。

陶瓷展廳裝修效果圖工裝設(shè)計第3種重要的風(fēng)格就是古典風(fēng)格了，所謂的古典風(fēng)格就是融入了很多陶瓷的古典元素，當(dāng)然陶瓷是從我們國內(nèi)開始第1次使用的，因此這種所謂的古典元素更多的就是中國傳統(tǒng)文化元素，比如說在展示廳里面可以融入陶瓷的古典的制作風(fēng)格，展示架也可以采用傳統(tǒng)的中國古代的貨架的設(shè)計風(fēng)格，展示的陶瓷放在這樣的古色古香的展示架上面進(jìn)行展示，給人一種返璞歸真的高品質(zhì)的感覺，展示架或者展示臺也可以采用陶瓷來生產(chǎn)制作，以黑色作為展示架的主色調(diào)，把乳白色的陶瓷襯托得更加光彩奪目。

第三、照明與色彩 照明和照明一直以來在展廳設(shè)計中就占據(jù)著重要的作用，特別像陶瓷工業(yè)這種產(chǎn)品，恰到好處的色彩和照明能夠影響參觀者的心理和行為狀態(tài)，增加其滯留的時間。 第四、產(chǎn)品搭配。陶瓷工藝品可大可小，風(fēng)格迥異，因此我們在展出陶瓷工藝品的時候要進(jìn)行合理的產(chǎn)品搭配，這樣可以由一個優(yōu)勢產(chǎn)品帶動一批優(yōu)勢產(chǎn)品，最終獲得參觀者的一致好評，取得超過預(yù)期的展示效果。