本次為四川大學(xué)空天科學(xué)和工程學(xué)院設(shè)計并搭建成果展示廳，整體以科技藍(lán)色為主，頂部是軟膜燈箱做成浩瀚的星空，加上宇航員、航天飛機等元素，展廳主要用于成果展示，比如科研方向、科研成果、飛機模型、榮譽證書等，展廳面積不大，但整體效果簡約大氣，也便于隨時更換內(nèi)容。

出生于1900年6月28日的傅鐘通知，是中國共產(chǎn)黨的優(yōu)秀黨員，久經(jīng)考驗的忠誠的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，無產(chǎn)階級革命家，我軍杰出政治工作領(lǐng)導(dǎo)者，源中共中央顧問委員會常務(wù)委員，中國人民解放軍總政治部原副主任，中國文聯(lián)原副主席，中國人民解放軍上將。 2020年是開國上將傅鐘同志誕辰120周年，為認(rèn)真貫徹落實黨的十九大精神和習(xí)近平總書記關(guān)于“要把紅色資源利用好，把紅色傳承發(fā)揮好，把紅色基因傳承好”的重要指示精神，為了銘記傅鐘同志為新中國的建立和建設(shè)作出的卓越貢獻(xiàn)，弘揚、傳承其革命精神和思想理念，展示其革命的一生、戰(zhàn)斗的一生、光榮的一生，特建立此展館。

本次為甘孜州新龍縣博美鄉(xiāng)仁乃村設(shè)計黨建文化館，包括黨的光輝歷程、偉大精神、新龍實踐、四個意識、四個自信、兩個維護、身邊的榜樣等內(nèi)容。光輝歷程講解共產(chǎn)黨的發(fā)展歷程，偉大精神講解鐵人精神、抗震救災(zāi)精神、老西藏精神、抗戰(zhàn)精神、抗議精神等，新龍實踐則展示新龍縣在黨建、脫貧上的具體做法，最后形成黨建引領(lǐng)鄉(xiāng)村振興的美好畫面。

西征立功反被囚禁 1912年6月，英國侵略者策劃了西藏叛亂，尹昌衡被北洋政府任命為西征軍總司令，督師西進平息亂軍侵?jǐn)_。尹昌衡軍隊揮師西去，歷時一年有余，歷盡艱辛，收復(fù)大部分地區(qū)。西征期間，尹昌衡嚴(yán)令部隊尊重藏族群眾風(fēng)俗習(xí)慣和宗教信仰，不擾民，得到藏族群眾的支持?，F(xiàn)在的太昭古城就是以尹昌衡的“號”命名。在林芝工布江達(dá)，還流傳著很多西征軍的故事。

龍騰展示為成都精靈云科技有限公司（Ghostcloud）設(shè)計企業(yè)展示廳，精靈云是國內(nèi)首屈一指的私有云計算服務(wù)商，客戶從事科技化行業(yè)，展廳也帶有科技感性質(zhì)，色調(diào)以藍(lán)色為主，展廳里面采用了滑軌屏、電子翻書、觸摸一體機、LED大屏與桌面互動等多媒體展示方式。展廳主題“牧云者”，意味著精靈云在云計算領(lǐng)域的領(lǐng)頭作用和能力，展示內(nèi)容從企業(yè)介紹到技術(shù)趨勢，到解決方案、產(chǎn)品及服務(wù)，再到成功案例，并開啟新紀(jì)元。

歐洲展覽業(yè)長期以來在世界上處于領(lǐng)先地位，歐洲也一直是西方建筑新思想、新趨勢的誕生地，因此歐洲的展覽場館演變在世界展覽場館發(fā)展歷程中最具代表性。 德國是歐洲展覽業(yè)與展覽展館展廳發(fā)展的重要基地。在近800年的展覽業(yè)發(fā)展史上，德國展覽場館經(jīng)歷了多次重大的演變。早期德國用于展覽交易的建筑多由住宅演化而來，其外觀基本為1--2層的磚木結(jié)構(gòu)房屋，其中底層作為工作和交易場所，第二層則是生活和儲存用房。15世紀(jì)末16世紀(jì)初，以磚石結(jié)構(gòu)為主的展覽館逐漸普及，不僅規(guī)模逐步擴大，而且用途也更為專業(yè)化。工業(yè)大革命以后，伴隨著鋼筋混凝土和鋼結(jié)構(gòu)等現(xiàn)代建筑材料和建筑技術(shù)的誕生，展館展廳開始顯現(xiàn)出巨大的發(fā)展空間，世界上第一座真正意義的展覽館與1869年在萊比錫建成。由于受到乘坐馬車和步行等傳統(tǒng)交通方式的限制，20世紀(jì)之前的德國的展覽場館大多位于城市中心地帶；隨著機械化交通工具的蓬勃發(fā)展，特別是鐵路交通運輸方式被推廣。展覽建筑的選址位置開始向城市邊緣轉(zhuǎn)移，坐落于城郊地區(qū)、擁有寬松用地的展覽館發(fā)展成為具有無中柱、大跨空間的單層式建筑，而位于城市中心地帶的展覽館為了節(jié)約用地，大多數(shù)采用多層式空間形式。

2.陳列空間 陳列空間即用來展示陳列主體產(chǎn)品的空間，是整體展示過程中最重要的核心部分，因此其所占面積也是最大的。陳列空間主要側(cè)重于各種展示道具裝置與展品的結(jié)合，其目的在與突出展品魅力，傳遞展品信息。豐富多樣的陳列手段亦在這里得到最大限度地發(fā)揮。 3.演示、交流與洽談空間 演示空間的設(shè)計須視具體情況而定。大型展廳的演示有時裝表演，小型演示有刺繡、篆刻、編織等。另外，隨著科技的發(fā)展與陳列手段的拓寬，現(xiàn)代展示陳列中的投影與多媒體逐漸成為演示交流的主角，既節(jié)約了空間又起到了互動交流的目的。

界面的材質(zhì)與工藝對空間主體的構(gòu)造細(xì)部影響巨大。光潔透明的玻璃幕墻會凸顯出展館內(nèi)外全部的結(jié)構(gòu)，與點式栓掛的鋼架結(jié)構(gòu)配合，恰好顯現(xiàn)了自身構(gòu)造精致的細(xì)部表象。對于用涂料刷成的平整無影四白落地的空間，僅僅只是一圈截面比例適度、外部造型精巧的掛鏡線，就能夠在空間主體的構(gòu)造細(xì)部中起到點睛作用。 在文藝作品中，細(xì)節(jié)是“細(xì)膩地描繪人物性格、事件發(fā)展、場景和自然景物的最小組成單位。場景和人性性格的具體表現(xiàn)，由許多細(xì)節(jié)描寫所組成；細(xì)節(jié)描寫要具有真實性，要服從藝術(shù)形象的塑造、故事情節(jié)的展開和主題思想表達(dá)的需要。選擇何種細(xì)節(jié)作為表現(xiàn)對象，往往體現(xiàn)了作品的某些風(fēng)格特征。細(xì)節(jié)描寫的多少，可以調(diào)節(jié)文學(xué)敘事的速度和節(jié)奏，并表明描寫對象在作品中的地位。展廳場館空間主體的構(gòu)造細(xì)部，與文藝作品細(xì)節(jié)的作用有一起同工之妙。

2.陳列空間 陳列空間即用來展示陳列主體產(chǎn)品的空間，是整體展示過程中最重要的核心部分，因此其所占面積也是最大的。陳列空間主要側(cè)重于各種展示道具裝置與展品的結(jié)合，其目的在與突出展品魅力，傳遞展品信息。豐富多樣的陳列手段亦在這里得到最大限度地發(fā)揮。 3.演示、交流與洽談空間 演示空間的設(shè)計須視具體情況而定。大型展廳的演示有時裝表演，小型演示有刺繡、篆刻、編織等。另外，隨著科技的發(fā)展與陳列手段的拓寬，現(xiàn)代展示陳列中的投影與多媒體逐漸成為演示交流的主角，既節(jié)約了空間又起到了互動交流的目的。

3.地面材料 地面材料對展廳場館空間色調(diào)的影響比較大。常用的地面材料有復(fù)合板、地毯、裝飾布等，其中地毯選用的概率最大，裝飾布選用的概率最小。地毯因踏上去“腳感”比較舒適，鋪設(shè)與拆卸方便、色彩紋理比較豐富而廣受參展商的青睞。如果展廳面積不大，展出的又是高檔飾品或藝術(shù)品，應(yīng)選擇高檔豪華檔次的地毯，以顯示客戶的實力與形象。

與高潮相對立的是空間的收束。在一條完整的空間序列中，既要放也要收，只收不放勢必使人感到壓抑、沉悶，但只放不收也可能使人感到松散或空曠。收和放是相反相成的，沒有極度的收束，即使把主體空間搞得再大，也不足以形成高潮。 沿主要的參觀動線逐一展開的空間序列，應(yīng)當(dāng)是一個完整的連續(xù)過程----進入展覽場館，經(jīng)過一系列主要、次要展廳空間，最終離開展廳展館。進入展廳展館是序列的開始階段，為了有一個好的開始，必須妥善地處理內(nèi)外空間過渡的關(guān)系，以便把參觀者由展館外空間引導(dǎo)到展館內(nèi)空間，還要使觀眾既不感到突然，又不感到平淡無奇。出口是序列的終結(jié)階段，也不應(yīng)當(dāng)草率對待，否則就會使人感到虎頭蛇尾，有始無終。

3.展廳場館周圍和內(nèi)部的人文環(huán)境因素。包括曾經(jīng)的人文痕跡（如已經(jīng)消失的遺址、雕塑），已有的人工構(gòu)筑物（包括道路、建筑、雕塑或者人為留下的歷史遺存）。 4.展館場館周圍曾經(jīng)發(fā)生的歷史典故以及重要的人文精神遺存。 空間環(huán)境分析的方法主要通過繪制總平面圖，對展廳場館周圍以及內(nèi)部環(huán)境進行簡要圖示分析。展廳場館的環(huán)境根據(jù)所處地理位置一般分為兩類，一類是市中心型，另一類是市郊型。市中心型的展館一般都處于某個歷史街區(qū)，著重分析展館周邊的歷史沿革、人文思想、政治影響等要素；市郊型展館多處于城市近郊或遠(yuǎn)郊，或依山或鄰水，著重分析樹木、地形、水流、古跡等，并利用箭頭、文字等分析各種環(huán)境特征要素對建筑設(shè)計帶來的影響?？偲矫鎴D的繪制應(yīng)有一定的范圍，一般可以以展館為中心向外輻射50米左右。h

平面圖用來傳達(dá)展會現(xiàn)場或展館的室內(nèi)空間平面形狀和尺寸，各展位和功能區(qū)域在水平面的相對位置，會場和展館的室內(nèi)設(shè)施的位置等。通過學(xué)習(xí)平面圖可以在設(shè)計展位和道具時避開展廳的立柱，并使展位滿足防火卷簾門、防霧卷簾等消防設(shè)施的要求。 二、分析展位信息 會展搭建及設(shè)計過程中的重要圖紙都是基于會展場館平面圖繪制的。包括建筑物本身的尺寸、會場和展臺展位的外形結(jié)構(gòu)尺寸及定位尺寸等，了解了這些尺寸才會更好地利用會展活動現(xiàn)場的設(shè)施與建筑物的關(guān)系、會場和展館的面積、相關(guān)功能設(shè)施的位置等重要的信息。

2.陳列空間 陳列空間即用來展示陳列主體產(chǎn)品的空間，是整體展示過程中最重要的核心部分，因此其所占面積也是最大的。陳列空間主要側(cè)重于各種展示道具裝置與展品的結(jié)合，其目的在與突出展品魅力，傳遞展品信息。豐富多樣的陳列手段亦在這里得到最大限度地發(fā)揮。 3.演示、交流與洽談空間 演示空間的設(shè)計須視具體情況而定。大型展廳的演示有時裝表演，小型演示有刺繡、篆刻、編織等。另外，隨著科技的發(fā)展與陳列手段的拓寬，現(xiàn)代展示陳列中的投影與多媒體逐漸成為演示交流的主角，既節(jié)約了空間又起到了互動交流的目的。

當(dāng)代的展廳展館展示陳列活動不是一個靜態(tài)的、鏈?zhǔn)降慕Y(jié)構(gòu)，而是一個循環(huán)往復(fù)、周而復(fù)始的動態(tài)的“環(huán)”。 常見的動態(tài)展示有時裝表演、旋轉(zhuǎn)的汽車展臺等，而個性化的互動體驗可以最大限度地提高和調(diào)動參觀者的興趣和積極性，這種互動形式使參觀者不是被動地觀展而是主動地體驗展示內(nèi)容。融科技和藝術(shù)于一體的展示設(shè)計在信息時代更加強調(diào)人在展示活動中的地位以及參觀者的生理和心理需求。展示設(shè)計的效率是通過所謂的“場”來營造空間氛圍，而“場”的營造需要一個適合對話和交流的環(huán)境氣氛。觀眾參與體驗的互動式展示方式使受眾在展示空間中通過道具造型、實物、材料、影像和聲音等媒介與主題內(nèi)容產(chǎn)生共鳴。

3.展廳場館周圍和內(nèi)部的人文環(huán)境因素。包括曾經(jīng)的人文痕跡（如已經(jīng)消失的遺址、雕塑），已有的人工構(gòu)筑物（包括道路、建筑、雕塑或者人為留下的歷史遺存）。 4.展館場館周圍曾經(jīng)發(fā)生的歷史典故以及重要的人文精神遺存。 空間環(huán)境分析的方法主要通過繪制總平面圖，對展廳場館周圍以及內(nèi)部環(huán)境進行簡要圖示分析。展廳場館的環(huán)境根據(jù)所處地理位置一般分為兩類，一類是市中心型，另一類是市郊型。市中心型的展館一般都處于某個歷史街區(qū)，著重分析展館周邊的歷史沿革、人文思想、政治影響等要素；市郊型展館多處于城市近郊或遠(yuǎn)郊，或依山或鄰水，著重分析樹木、地形、水流、古跡等，并利用箭頭、文字等分析各種環(huán)境特征要素對建筑設(shè)計帶來的影響?？偲矫鎴D的繪制應(yīng)有一定的范圍，一般可以以展館為中心向外輻射50米左右。

（二）體量增大 展覽場館形態(tài)的另一重大變化是體量逐漸增大?，F(xiàn)代展覽場館的功能日趨豐富，為適應(yīng)功能要求，展覽場館的功能空間相應(yīng)增多，展覽場館的外部形態(tài)隨之增大。隨著新技術(shù)及新結(jié)構(gòu)的發(fā)展，大跨度結(jié)構(gòu)空間也使得展覽場館的大空間體量得以實現(xiàn)。在1958年布魯塞爾世博會上，懸索結(jié)構(gòu)的展館展現(xiàn)了大跨度空間的風(fēng)采；在1967年蒙特利爾世博會上，網(wǎng)架結(jié)構(gòu)一展特色；在1970年大阪世博后上，充氣結(jié)構(gòu)又使人眼前一亮。

3.展廳場館周圍和內(nèi)部的人文環(huán)境因素。包括曾經(jīng)的人文痕跡（如已經(jīng)消失的遺址、雕塑），已有的人工構(gòu)筑物（包括道路、建筑、雕塑或者人為留下的歷史遺存）。 4.展館場館周圍曾經(jīng)發(fā)生的歷史典故以及重要的人文精神遺存。 空間環(huán)境分析的方法主要通過繪制總平面圖，對展廳場館周圍以及內(nèi)部環(huán)境進行簡要圖示分析。展廳場館的環(huán)境根據(jù)所處地理位置一般分為兩類，一類是市中心型，另一類是市郊型。市中心型的展館一般都處于某個歷史街區(qū)，著重分析展館周邊的歷史沿革、人文思想、政治影響等要素；市郊型展館多處于城市近郊或遠(yuǎn)郊，或依山或鄰水，著重分析樹木、地形、水流、古跡等，并利用箭頭、文字等分析各種環(huán)境特征要素對建筑設(shè)計帶來的影響?？偲矫鎴D的繪制應(yīng)有一定的范圍，一般可以以展館為中心向外輻射50米左右。

3.地面材料 地面材料對展廳場館空間色調(diào)的影響比較大。常用的地面材料有復(fù)合板、地毯、裝飾布等，其中地毯選用的概率最大，裝飾布選用的概率最小。地毯因踏上去“腳感”比較舒適，鋪設(shè)與拆卸方便、色彩紋理比較豐富而廣受參展商的青睞。如果展廳面積不大，展出的又是高檔飾品或藝術(shù)品，應(yīng)選擇高檔豪華檔次的地毯，以顯示客戶的實力與形象。

軍史館是軍隊文化光榮的傳承所在，軍史館的建設(shè)可以說是軍隊歷史重要的一筆。對于加強軍隊的思想文化建設(shè)有著非常重要的作用，對于黨中央以及軍隊來說意義重大。軍史展館設(shè)計具備極強的文化性和專業(yè)性，將展館主題背景和展示專業(yè)知識緊密結(jié)合，為觀眾帶來過目難忘的參觀體驗，為展館管理方最大化品牌價值。 我們常說的展館還包括：博物館、紀(jì)念館、軍史館、校史館、美術(shù)館、陳列館、美術(shù)館、主題展館等。

從技術(shù)處理的層面來看，過渡界面的構(gòu)造細(xì)部設(shè)計一般采用三種典型的手法，即：并置、加強、減弱。并置就是將兩個界面以相互銜接的方式直接組合，這種手法要求極高的工藝水平，比較適合于同種材料的鏈接過渡，能夠達(dá)到線性過渡的簡約視覺效果。加強與減弱的手法就是采用分散知覺注意力的方式來表達(dá)到界面過渡的目的。加強主要利用不同形式的線腳構(gòu)造，如踢腳線、檐口線、窗楣線等，既起到對界面裝飾的作用，又以其豐富的界面線型完成過渡的任務(wù)。減弱主要利用界面構(gòu)造之間的不同開縫，通過虛空的距離，以尺度控制或光影處理達(dá)到過渡的目的。

2.陳列空間 陳列空間即用來展示陳列主體產(chǎn)品的空間，是整體展示過程中最重要的核心部分，因此其所占面積也是最大的。陳列空間主要側(cè)重于各種展示道具裝置與展品的結(jié)合，其目的在與突出展品魅力，傳遞展品信息。豐富多樣的陳列手段亦在這里得到最大限度地發(fā)揮。 3.演示、交流與洽談空間 演示空間的設(shè)計須視具體情況而定。大型展廳的演示有時裝表演，小型演示有刺繡、篆刻、編織等。另外，隨著科技的發(fā)展與陳列手段的拓寬，現(xiàn)代展示陳列中的投影與多媒體逐漸成為演示交流的主角，既節(jié)約了空間又起到了互動交流的目的。

3.多為盡端空間，空間序列到此結(jié)束。這類位置的空間私密性較強。 4.空間及陳設(shè)的比例、尺度相對均衡、協(xié)調(diào)，無大起大落之感。 5.空間的色調(diào)淡雅和諧，光線柔和，裝飾簡潔。 6.觀眾在空間中視覺轉(zhuǎn)移相對平和，沒有強制性的過分刺激的引導(dǎo)視線因素，因此給人以恰靜、穩(wěn)重之感。    

60年代后，它強調(diào)的是人與自然地關(guān)系。在展廳外部裝飾上，它強調(diào)與周圍環(huán)境的有機結(jié)合，在展廳內(nèi)部裝飾，更強調(diào)空間的視覺效果。它認(rèn)為，裝飾設(shè)計不僅是一種表面化妝，更應(yīng)是質(zhì)的完善。它必須在滿足使用功能的前提下，組織美的生活環(huán)境。當(dāng)前，展廳展館裝飾越來越成為企業(yè)品牌宣傳不可分割的一部分，這已被企業(yè)認(rèn)可。大量展廳裝飾公司正在迅速增加，一個展廳展館裝飾的高潮，隨著社會的發(fā)展正進一步掀起。

展廳場館交通動線分析主要有： 1.展廳場館要素構(gòu)成，包括引道（從遠(yuǎn)處引入）、場館的入口、通道以及形成的空間序列。 2.交通要道與空間的關(guān)系，功能空間處于交通流線的位置（邊緣、交叉點等）。 3.交通空間具體的表現(xiàn)形式，包括樓梯、電梯、走廊、陽臺、臺階、坡道等。 4.交通動線運動方式，即參觀者進入展覽場館后的流向和移動方式。