本次為甘孜州新龍縣博美鄉(xiāng)仁乃村設計黨建文化館，包括黨的光輝歷程、偉大精神、新龍實踐、四個意識、四個自信、兩個維護、身邊的榜樣等內容。光輝歷程講解共產(chǎn)黨的發(fā)展歷程，偉大精神講解鐵人精神、抗震救災精神、老西藏精神、抗戰(zhàn)精神、抗議精神等，新龍實踐則展示新龍縣在黨建、脫貧上的具體做法，最后形成黨建引領鄉(xiāng)村振興的美好畫面。

龍騰展示為成都精靈云科技有限公司（Ghostcloud）設計企業(yè)展示廳，精靈云是國內首屈一指的私有云計算服務商，客戶從事科技化行業(yè)，展廳也帶有科技感性質，色調以藍色為主，展廳里面采用了滑軌屏、電子翻書、觸摸一體機、LED大屏與桌面互動等多媒體展示方式。展廳主題“牧云者”，意味著精靈云在云計算領域的領頭作用和能力，展示內容從企業(yè)介紹到技術趨勢，到解決方案、產(chǎn)品及服務，再到成功案例，并開啟新紀元。

從技術處理的層面來看，過渡界面的構造細部設計一般采用三種典型的手法，即：并置、加強、減弱。并置就是將兩個界面以相互銜接的方式直接組合，這種手法要求極高的工藝水平，比較適合于同種材料的鏈接過渡，能夠達到線性過渡的簡約視覺效果。加強與減弱的手法就是采用分散知覺注意力的方式來表達到界面過渡的目的。加強主要利用不同形式的線腳構造，如踢腳線、檐口線、窗楣線等，既起到對界面裝飾的作用，又以其豐富的界面線型完成過渡的任務。減弱主要利用界面構造之間的不同開縫，通過虛空的距離，以尺度控制或光影處理達到過渡的目的。

當然除了考慮以上大致的因素外，還需要了解到具體的場地環(huán)境，與空間大小，這些硬性因素會直接關系到設計制作公司的創(chuàng)意結構，有些你可能想象的理想效果，因為場地或者空間不符合也是很常見的。 一般來講，關于展館展廳設計費用，需要根據(jù)項目的實際情況來估算，所以當你在對接展廳設計公司的時候，你需要提前準備以下材料

有什么樣的思維就會產(chǎn)生什么樣的觀念，有什么樣的觀念就會出現(xiàn)什么樣的設計師。展廳展館設計師首先要培養(yǎng)和更新思維觀念和模式，其次才是依托表現(xiàn)技巧。

（二）漸變韻律 連續(xù)的要素如果在某一方面按照一定的秩序而變化，或逐漸加長或縮短，或變寬或變窄，或邊密或變稀，使人感到建筑韻律在漸漸變化之中，于是形成一種漸變的韻律感。2010年上海世博會城市主題館的外立面，以橫向逐級增長，縱向逐級降低的形式形成漸變的韻律美感。 （三）起伏韻律 在展廳展館設計中，漸變韻律如果按照一定規(guī)律時而增加，時而減小，如波浪之起伏，或具不規(guī)則的節(jié)奏感，即為起伏韻律。這種韻律較活潑而富有運動感。四川地震博物館以起伏的地震波作為設計母題，建筑外形明顯具有起伏的韻律感。2010年上海世博會山東館的內空間設計，也是起伏韻律美的代表之作。

展廳場館交通動線分析主要有： 1.展廳場館要素構成，包括引道（從遠處引入）、場館的入口、通道以及形成的空間序列。 2.交通要道與空間的關系，功能空間處于交通流線的位置（邊緣、交叉點等）。 3.交通空間具體的表現(xiàn)形式，包括樓梯、電梯、走廊、陽臺、臺階、坡道等。 4.交通動線運動方式，即參觀者進入展覽場館后的流向和移動方式。

展廳裝修設計無論從技術角度或從藝術角度看，都不能脫離社會生活，展廳裝修的歷史發(fā)展，也必然與社會歷史發(fā)展有著一定聯(lián)系。 展廳展館裝飾熱從60年代開始形成。被稱為“后現(xiàn)代派”的展館裝飾關系打破了歷史上各種不同風格的基本裝飾原則，在最初的墻內創(chuàng)作手法上，讓單調的白墻賦予錯綜復雜的色塊組合，它更多地采用了一種夸張手法，將原型花飾和假柱大量用于建筑物內外，將傳統(tǒng)的習慣做法進行變形、夸大。這個階段追求的是一種嶄新的感覺。60年代后，它強調的是人與自然地關系。在展廳外部裝飾上，它強調與周圍環(huán)境的有機結合，在展廳內部裝飾，更強調空間的視覺效果。它認為，裝飾設計不僅是一種表面化妝，更應是質的完善。它必須在滿足使用功能的前提下，組織美的生活環(huán)境。當前，展廳展館裝飾越來越成為企業(yè)品牌宣傳不可分割的一部分，這已被企業(yè)認可。大量展廳裝飾公司正在迅速增加，一個展廳展館裝飾的高潮，隨著社會的發(fā)展正進一步掀起。

1、動態(tài)空間 動態(tài)空間也被稱為流動空間，具有空間的開放性和視覺的導向性，界面組織具有連續(xù)性和節(jié)奏性，其構成組合形式變化多樣，能誘導人的視線從一點轉向另一點。動態(tài)空間的主要特征在于：能有序地組織和引導參觀路線，方向性明確?？臻g在水平方向穿插交錯，結構組織靈活，人的活動線路為多向而不是單一路線。 一般展館展廳設計用這三種方式來實現(xiàn)動態(tài)空間：在陳列形式上采用強烈對比的形態(tài)和具有動感特性的線型。光怪陸離的光影效果或輕快動感的背景音樂。利用地面的高低錯落、藝術裝置、道具等使人的參觀活動時動事靜，或駐足觀看，或快速穿行。引導受眾從的角度觀看展品，將人們帶到一個時空的流動空間感。

對于展館來說，展臺設計也很重要，不過相對于整個大體來說，展臺并不需要花很多錢來進行設計，因為展臺是很容易建造起來的，并不需要花費很多的心思，簡單大方的展臺比起那些隆重而又花哨的來說其實是很吸引人的，所以建造展臺時一定不要裝飾的多么華麗，大大方方的，就很好了，而且這樣也能夠為建造展館的人節(jié)約一筆資金。

能給觀眾一個深刻的印象并使之回味的便是醒目獨特的標志。好的企業(yè)標志在參展過程中能讓路過的觀眾留意并惦記，也能便于口口相傳。設計者要對展臺的空間面積完全的掌握，要考慮展會工作人員的數(shù)量，以及能容納多少觀眾，倘若太過狹小則會讓路過的觀眾沒有觀看點而放棄參觀，則對企業(yè)就是一個零宣傳的效果。展館展廳設計應注意拆建的便捷，不僅考慮安全牢固而且在參展結束后能在短時間內拆除，還能留做下回再用，易于節(jié)約企業(yè)成本。

3.展廳場館周圍和內部的人文環(huán)境因素。包括曾經(jīng)的人文痕跡（如已經(jīng)消失的遺址、雕塑），已有的人工構筑物（包括道路、建筑、雕塑或者人為留下的歷史遺存）。 4.展館場館周圍曾經(jīng)發(fā)生的歷史典故以及重要的人文精神遺存。 空間環(huán)境分析的方法主要通過繪制總平面圖，對展廳場館周圍以及內部環(huán)境進行簡要圖示分析。展廳場館的環(huán)境根據(jù)所處地理位置一般分為兩類，一類是市中心型，另一類是市郊型。市中心型的展館一般都處于某個歷史街區(qū)，著重分析展館周邊的歷史沿革、人文思想、政治影響等要素；市郊型展館多處于城市近郊或遠郊，或依山或鄰水，著重分析樹木、地形、水流、古跡等，并利用箭頭、文字等分析各種環(huán)境特征要素對建筑設計帶來的影響。總平面圖的繪制應有一定的范圍，一般可以以展館為中心向外輻射50米左右。h

3.展廳場館周圍和內部的人文環(huán)境因素。包括曾經(jīng)的人文痕跡（如已經(jīng)消失的遺址、雕塑），已有的人工構筑物（包括道路、建筑、雕塑或者人為留下的歷史遺存）。 4.展館場館周圍曾經(jīng)發(fā)生的歷史典故以及重要的人文精神遺存。 空間環(huán)境分析的方法主要通過繪制總平面圖，對展廳場館周圍以及內部環(huán)境進行簡要圖示分析。展廳場館的環(huán)境根據(jù)所處地理位置一般分為兩類，一類是市中心型，另一類是市郊型。市中心型的展館一般都處于某個歷史街區(qū)，著重分析展館周邊的歷史沿革、人文思想、政治影響等要素；市郊型展館多處于城市近郊或遠郊，或依山或鄰水，著重分析樹木、地形、水流、古跡等，并利用箭頭、文字等分析各種環(huán)境特征要素對建筑設計帶來的影響?？偲矫鎴D的繪制應有一定的范圍，一般可以以展館為中心向外輻射50米左右。h

在展廳展館設計中，還要注意比例與尺度。比例是指要素本身、要素之間、要素與整體之間在度量上的一種制約關系。 設計展廳展館時，從全局到每個細節(jié)無不存在這樣一些問題：大小是否合適？高低是否合適？長短是否合適？寬窄是否合適？粗細是否適合？厚薄是否適合？收分、斜度、坡度是否適合？這一切其實就是度量之間的制約關系，即比例問題。與比例相聯(lián)系的另一個范疇是尺度。尺度所研究的是建筑物的整體或局部給人感覺上的大小印象和其真實大小之間的關系問題。比例主要表現(xiàn)為各部分數(shù)量關系之比，是相對的，可以不涉及具體尺寸。尺度則不然，它要設計涉及真實大小和尺寸，但是又不能把尺寸的大小和尺度的概念混為一談。尺度一般不是指要素真實尺寸的大小，而是指要素給人感覺上的大小印象和其真實大小之間的關系。展廳展館保持適度的比例和尺度，才會有真切的美感。2010年上海世博會主題館，以圖書的真實尺寸為單元組合出了超大尺度的學習空間。

一、氣象科普館的定位。展現(xiàn)人類氣象研究史文化精華的綜合科普館。 二、氣象科普館的目標。通過展現(xiàn)氣象文化的發(fā)展沿革，揭示出人與自然之間相互影響和依存的關系，促使人們更深刻的去了解氣象更科學的重要性。 三、氣象科普館的設計理念。著眼于人類對大自然中氣候氣象的不斷探索的艱難歷程，展示人類豐富的氣象科學文化，剖析科學知識，體現(xiàn)自然的偉大和人類的智慧。除此之外，氣象科普館在整體規(guī)劃設計中，展示過去和現(xiàn)代氣象事業(yè)發(fā)展過程中，需要應用數(shù)字化展示技術，如虛擬現(xiàn)實技術、數(shù)字沙盤、全息投影等，進行更好的詮釋，達到更好的宣傳和科普館的最終目的。

細節(jié)二：做到有主題有中心！整個展館展廳設計都應圍繞一個主題來展開進行，否則，來賓對你的展示主題捉摸不清搞得一頭霧水反而失去觀看興趣。只有確立中心主旨，才能對觀眾傳達精確的信息！才能給觀眾留下統(tǒng)一的良好印象，而不是似有似無的一盤散沙。 細節(jié)三：保持展館展廳的干凈整潔！只有保持會場的干凈才能為來賓營造一個舒適的觀賞環(huán)境，否則，如果是處在一個亂糟糟臟兮兮的場面，試問還有誰想一直呆著？

展廳裝修設計無論從技術角度或從藝術角度看，都不能脫離社會生活，展廳裝修的歷史發(fā)展，也必然與社會歷史發(fā)展有著一定聯(lián)系。 展廳展館裝飾熱從60年代開始形成。被稱為“后現(xiàn)代派”的展館裝飾關系打破了歷史上各種不同風格的基本裝飾原則，在最初的墻內創(chuàng)作手法上，讓單調的白墻賦予錯綜復雜的色塊組合，它更多地采用了一種夸張手法，將原型花飾和假柱大量用于建筑物內外，將傳統(tǒng)的習慣做法進行變形、夸大。這個階段追求的是一種嶄新的感覺。60年代后，它強調的是人與自然地關系。在展廳外部裝飾上，它強調與周圍環(huán)境的有機結合，在展廳內部裝飾，更強調空間的視覺效果。它認為，裝飾設計不僅是一種表面化妝，更應是質的完善。它必須在滿足使用功能的前提下，組織美的生活環(huán)境。當前，展廳展館裝飾越來越成為企業(yè)品牌宣傳不可分割的一部分，這已被企業(yè)認可。大量展廳裝飾公司正在迅速增加，一個展廳展館裝飾的高潮，隨著社會的發(fā)展正進一步掀起。

展館展廳設計，包括展館展廳的外觀設計和室內設計，通常意義上的展館展廳設計多指的是對其室內空間進行的裝飾設計。展館展廳設計，是一個涉及面很廣的設計工程，心理學、人體工程學、政治學、平面設計學、環(huán)境藝術設計學、美術、音樂、地理等學科都在其涉及范圍之內，一個合格的展館展廳設計師必然是一個博學者，只有充足的知識儲備和文化素養(yǎng)，才能激發(fā)更多的靈感和創(chuàng)意，才能讓展館展廳設計從本質到靈魂，展現(xiàn)出主題的意蘊所在。由此可見，展館展廳設計不只是一門設計藝術，還是一個對人類生活和發(fā)展有著重大影響的行業(yè)。

設計定位明確后，展館設計部門還要對具體展示活動的總體設計思想進行統(tǒng)籌，在這個過程開始時，會從某一方面或多個方面產(chǎn)生不同主題的設計意念，各種不同主題的設計意念經(jīng)過綜合、取舍、重置后構成總的設計思想，最終形成相對準確和完善的主題信息。 在展廳設計中，需要對主題信息的解讀方式進行多方面的比較，在此基礎上確立一個個性化的、獨特的展示理念，并根據(jù)這個理念確定展館設計的主題。確定后的主題將決定以怎樣的設計手法形成設計方案并控制設計發(fā)展方向。一旦有了主題，就可以圍繞這個主題來過濾信息，使需要傳達的信息按照主題規(guī)定的方向系統(tǒng)化，這種系統(tǒng)化了的信息就形成了主體信息。

展館設計有很多種，古典的，高雅的，電子的，中國風的。必須切合自身企業(yè)產(chǎn)品的特點來設計，比如說，古典高雅的可招聘一些古裝禮儀小姐，電子的可以請一些扮演未來戰(zhàn)士的俊男來展示產(chǎn)品。中國風的可以擺放一些油紙傘，紙扇，青花瓷在產(chǎn)品周圍。 隨著現(xiàn)在人們的普遍素質越來越高，展館展廳設計不能落于俗套，更不能低俗。低級趣味的東西會有趕客的嫌疑。一定有其一定的產(chǎn)品文化底蘊，而整個產(chǎn)品的氛圍必須由展館展廳布置的烘托。最好是貼近人們生活的設計，但又不能太曲高和寡，格格不入。比如說人文展館必須具有信、達、雅的理念；讓觀眾能夠在喧囂的都市中找到自信的升華，豁達的人生態(tài)度以及典雅的生活品質。以一些古樸的設計把人們帶到最初始的狀態(tài)。

展廳場館交通動線分析主要有： 1.展廳場館要素構成，包括引道（從遠處引入）、場館的入口、通道以及形成的空間序列。 2.交通要道與空間的關系，功能空間處于交通流線的位置（邊緣、交叉點等）。 3.交通空間具體的表現(xiàn)形式，包括樓梯、電梯、走廊、陽臺、臺階、坡道等。 4.交通動線運動方式，即參觀者進入展覽場館后的流向和移動方式。

3.展廳場館周圍和內部的人文環(huán)境因素。包括曾經(jīng)的人文痕跡（如已經(jīng)消失的遺址、雕塑），已有的人工構筑物（包括道路、建筑、雕塑或者人為留下的歷史遺存）。 4.展館場館周圍曾經(jīng)發(fā)生的歷史典故以及重要的人文精神遺存。 空間環(huán)境分析的方法主要通過繪制總平面圖，對展廳場館周圍以及內部環(huán)境進行簡要圖示分析。展廳場館的環(huán)境根據(jù)所處地理位置一般分為兩類，一類是市中心型，另一類是市郊型。市中心型的展館一般都處于某個歷史街區(qū)，著重分析展館周邊的歷史沿革、人文思想、政治影響等要素；市郊型展館多處于城市近郊或遠郊，或依山或鄰水，著重分析樹木、地形、水流、古跡等，并利用箭頭、文字等分析各種環(huán)境特征要素對建筑設計帶來的影響?？偲矫鎴D的繪制應有一定的范圍，一般可以以展館為中心向外輻射50米左右。h