本次為甘孜州新龍縣博美鄉(xiāng)仁乃村設計黨建文化館，包括黨的光輝歷程、偉大精神、新龍實踐、四個意識、四個自信、兩個維護、身邊的榜樣等內容。光輝歷程講解共產黨的發(fā)展歷程，偉大精神講解鐵人精神、抗震救災精神、老西藏精神、抗戰(zhàn)精神、抗議精神等，新龍實踐則展示新龍縣在黨建、脫貧上的具體做法，最后形成黨建引領鄉(xiāng)村振興的美好畫面。

龍騰展示為成都精靈云科技有限公司（Ghostcloud）設計企業(yè)展示廳，精靈云是國內首屈一指的私有云計算服務商，客戶從事科技化行業(yè)，展廳也帶有科技感性質，色調以藍色為主，展廳里面采用了滑軌屏、電子翻書、觸摸一體機、LED大屏與桌面互動等多媒體展示方式。展廳主題“牧云者”，意味著精靈云在云計算領域的領頭作用和能力，展示內容從企業(yè)介紹到技術趨勢，到解決方案、產品及服務，再到成功案例，并開啟新紀元。

設計定位明確后，展館設計部門還要對具體展示活動的總體設計思想進行統(tǒng)籌，在這個過程開始時，會從某一方面或多個方面產生不同主題的設計意念，各種不同主題的設計意念經過綜合、取舍、重置后構成總的設計思想，最終形成相對準確和完善的主題信息。 在展廳設計中，需要對主題信息的解讀方式進行多方面的比較，在此基礎上確立一個個性化的、獨特的展示理念，并根據(jù)這個理念確定展館設計的主題。確定后的主題將決定以怎樣的設計手法形成設計方案并控制設計發(fā)展方向。一旦有了主題，就可以圍繞這個主題來過濾信息，使需要傳達的信息按照主題規(guī)定的方向系統(tǒng)化，這種系統(tǒng)化了的信息就形成了主體信息。

3.展廳場館周圍和內部的人文環(huán)境因素。包括曾經的人文痕跡（如已經消失的遺址、雕塑），已有的人工構筑物（包括道路、建筑、雕塑或者人為留下的歷史遺存）。 4.展館場館周圍曾經發(fā)生的歷史典故以及重要的人文精神遺存。 空間環(huán)境分析的方法主要通過繪制總平面圖，對展廳場館周圍以及內部環(huán)境進行簡要圖示分析。展廳場館的環(huán)境根據(jù)所處地理位置一般分為兩類，一類是市中心型，另一類是市郊型。市中心型的展館一般都處于某個歷史街區(qū)，著重分析展館周邊的歷史沿革、人文思想、政治影響等要素；市郊型展館多處于城市近郊或遠郊，或依山或鄰水，著重分析樹木、地形、水流、古跡等，并利用箭頭、文字等分析各種環(huán)境特征要素對建筑設計帶來的影響?？偲矫鎴D的繪制應有一定的范圍，一般可以以展館為中心向外輻射50米左右。h

如今，氣象這門古老的學科到今天，已經發(fā)生巨大的變化，特別是在數(shù)字展示技術融入氣象館展廳設計，通過這些高科技的創(chuàng)意展示，讓觀眾在人工影響天氣的模擬展示以及模擬天氣災害的效果現(xiàn)場中，學習了解相關氣象災害預防知識。

（四）交錯韻律 在展廳展館設計中，各組成部分按一定規(guī)律進行交織、穿插，各要素互相制約，一隱一顯，表現(xiàn)出一種有組織的變化，被稱為交錯韻律。2010年上海世博會瑞士館，“小太陽”的交錯圖案，主題館立面的矩形虛實交錯圖案，都具有交錯的韻律美。    

3.展廳場館周圍和內部的人文環(huán)境因素。包括曾經的人文痕跡（如已經消失的遺址、雕塑），已有的人工構筑物（包括道路、建筑、雕塑或者人為留下的歷史遺存）。 4.展館場館周圍曾經發(fā)生的歷史典故以及重要的人文精神遺存。 空間環(huán)境分析的方法主要通過繪制總平面圖，對展廳場館周圍以及內部環(huán)境進行簡要圖示分析。展廳場館的環(huán)境根據(jù)所處地理位置一般分為兩類，一類是市中心型，另一類是市郊型。市中心型的展館一般都處于某個歷史街區(qū)，著重分析展館周邊的歷史沿革、人文思想、政治影響等要素；市郊型展館多處于城市近郊或遠郊，或依山或鄰水，著重分析樹木、地形、水流、古跡等，并利用箭頭、文字等分析各種環(huán)境特征要素對建筑設計帶來的影響?？偲矫鎴D的繪制應有一定的范圍，一般可以以展館為中心向外輻射50米左右。h

展廳裝修設計無論從技術角度或從藝術角度看，都不能脫離社會生活，展廳裝修的歷史發(fā)展，也必然與社會歷史發(fā)展有著一定聯(lián)系。 展廳展館裝飾熱從60年代開始形成。被稱為“后現(xiàn)代派”的展館裝飾關系打破了歷史上各種不同風格的基本裝飾原則，在最初的墻內創(chuàng)作手法上，讓單調的白墻賦予錯綜復雜的色塊組合，它更多地采用了一種夸張手法，將原型花飾和假柱大量用于建筑物內外，將傳統(tǒng)的習慣做法進行變形、夸大。這個階段追求的是一種嶄新的感覺。60年代后，它強調的是人與自然地關系。在展廳外部裝飾上，它強調與周圍環(huán)境的有機結合，在展廳內部裝飾，更強調空間的視覺效果。它認為，裝飾設計不僅是一種表面化妝，更應是質的完善。它必須在滿足使用功能的前提下，組織美的生活環(huán)境。當前，展廳展館裝飾越來越成為企業(yè)品牌宣傳不可分割的一部分，這已被企業(yè)認可。大量展廳裝飾公司正在迅速增加，一個展廳展館裝飾的高潮，隨著社會的發(fā)展正進一步掀起。

4.最后，大概的預算范圍，同一個展館、幾千萬的也有人做，百來萬的也有人做。創(chuàng)意是無邊界的，選材有好壞之分。實際操作中，還會在展示多媒體、創(chuàng)意、材料與預算之間做個合理的取舍，畢竟?jié)M足客戶的預期效果才是最重要。 成都龍騰展示展廳設計公司在展館展廳制作領域深耕十來年，在多媒體展示、超大屏顯示、虛擬仿真互動 、數(shù)字動畫等多媒體展覽展示技術領域積累了豐富的行業(yè)經驗，從項目咨詢、展館策劃、規(guī)劃設計、工程實施、項目管理到售后服務提供一條龍服務，業(yè)務范圍涉及各類展館展廳（科技館、博物館、規(guī)劃館）、主題公園、主題展館、企業(yè)展廳、體驗館、廉政館、地產體驗館、商業(yè)推廣等活動的策劃與實施。了解案例可點擊展館展廳案例（點擊可進入）

5.交通動線的細分，如主要的參觀動線、次要的參觀線、工作人員的動線、防火疏散動線，觀察它們之間的關系，是否出現(xiàn)不必要的動線沖突。 交通動線分析的方法是：首先分析交通動線組織情況，借助三維電腦輔助設計軟件建模來直觀地分析動線組織情況。這種分析方法清楚、明了，整個展館交通動線可一覽無余。其次，結合功能分析的泡泡圖進行流線分析，用不同的圖示或者顏色表示不同的人流，用箭頭和直線代表交通的方向。也可以在建筑的平面或者坡面圖上加以分析，單獨分析平面交通路線和豎向交通路線，或者兩者結合分析。另外，還需要分析在展館中包括了哪些交通空間要素，它們之間是如何結合的。

在展廳展館設計中，還要注意比例與尺度。比例是指要素本身、要素之間、要素與整體之間在度量上的一種制約關系。 設計展廳展館時，從全局到每個細節(jié)無不存在這樣一些問題：大小是否合適？高低是否合適？長短是否合適？寬窄是否合適？粗細是否適合？厚薄是否適合？收分、斜度、坡度是否適合？這一切其實就是度量之間的制約關系，即比例問題。與比例相聯(lián)系的另一個范疇是尺度。尺度所研究的是建筑物的整體或局部給人感覺上的大小印象和其真實大小之間的關系問題。比例主要表現(xiàn)為各部分數(shù)量關系之比，是相對的，可以不涉及具體尺寸。尺度則不然，它要設計涉及真實大小和尺寸，但是又不能把尺寸的大小和尺度的概念混為一談。尺度一般不是指要素真實尺寸的大小，而是指要素給人感覺上的大小印象和其真實大小之間的關系。展廳展館保持適度的比例和尺度，才會有真切的美感。2010年上海世博會主題館，以圖書的真實尺寸為單元組合出了超大尺度的學習空間。

五、軟裝布置：在展館展廳設計和搭建完成后，展品也擺放完成后，需要對個別展品和展位進行布置，使其展示空間更加豐富和多層次?？梢越栌密浹b材料進行搭配，甚至軟裝還可以彌補設計和搭建過程中出現(xiàn)的問題和紕漏。這是展廳在不做改動情況下，補救和完善展廳的最好方式。 四川龍騰展示展覽有限公司（www.mapfre-warranty.com），作為一家提供系統(tǒng)性形象展示解決方案的品牌服務商，我們擁有總體方案策劃、文案、設計、建模、影像制作、施工、布展的相關經驗豐富的專業(yè)技術人才和優(yōu)秀的管理團隊；承擔展覽展示項目的整體策劃、設計、制作、布展、裝修及聲、光、電等多媒體、高科技、智能化技術設備安裝等全方位工作。

展館展廳設計，包括展館展廳的外觀設計和室內設計，通常意義上的展館展廳設計多指的是對其室內空間進行的裝飾設計。展館展廳設計，是一個涉及面很廣的設計工程，心理學、人體工程學、政治學、平面設計學、環(huán)境藝術設計學、美術、音樂、地理等學科都在其涉及范圍之內，一個合格的展館展廳設計師必然是一個博學者，只有充足的知識儲備和文化素養(yǎng)，才能激發(fā)更多的靈感和創(chuàng)意，才能讓展館展廳設計從本質到靈魂，展現(xiàn)出主題的意蘊所在。由此可見，展館展廳設計不只是一門設計藝術，還是一個對人類生活和發(fā)展有著重大影響的行業(yè)。

有什么樣的思維就會產生什么樣的觀念，有什么樣的觀念就會出現(xiàn)什么樣的設計師。展廳展館設計師首先要培養(yǎng)和更新思維觀念和模式，其次才是依托表現(xiàn)技巧。

5.交通動線的細分，如主要的參觀動線、次要的參觀線、工作人員的動線、防火疏散動線，觀察它們之間的關系，是否出現(xiàn)不必要的動線沖突。 交通動線分析的方法是：首先分析交通動線組織情況，借助三維電腦輔助設計軟件建模來直觀地分析動線組織情況。這種分析方法清楚、明了，整個展館交通動線可一覽無余。其次，結合功能分析的泡泡圖進行流線分析，用不同的圖示或者顏色表示不同的人流，用箭頭和直線代表交通的方向。也可以在建筑的平面或者坡面圖上加以分析，單獨分析平面交通路線和豎向交通路線，或者兩者結合分析。另外，還需要分析在展館中包括了哪些交通空間要素，它們之間是如何結合的。

總而言之，展館展廳設計是一個系統(tǒng)化、流程化的設計制作工程，需要設計師和工程師、預算者、決策者的通力合作，一個優(yōu)秀的展館展廳設計方案背后，一定有一個有著強大凝聚力、戰(zhàn)斗力的團隊。

細節(jié)四：給空間增添藝術美感。一個展館展廳最切忌的就是煩悶枯燥！倘若適時地放些輕音樂，或者在長廊的墻壁上掛些字畫供大家欣賞，營造出藝術性的氣氛。 從以上細節(jié)入手，打造出的展覽館設計相信將贏得每個嘉賓的青睞。

科技展館可沿襲一貫的量子化高科技展廳制作，結合實際環(huán)境去大興科技產品。不一定要迎合所有任務的口味來展示產品，那樣只會顯得凌亂，畢竟一個展品的推出，是讓人們來選擇，而不是來適應于全世界。商家只能根據(jù)客戶不斷的需求來改善產品，盡可能地遷就大家。

展館展廳設計時，一定要從整體的空間考慮，慎重的規(guī)劃，合理的進行布局，如果沒有規(guī)劃好，占用空間不合適，那就會讓整個展館看起來又小又擠，那么參觀的人一定就不會有很大的樂趣，很可能就是草草的走一圈就離開了，根本達不到主辦方辦展館的目的，所以，合理規(guī)劃，謹慎布局非常重要。從民眾的角度考慮這個展館展廳設計，充分利用民眾的心思，這樣，展館就能留下人，達到很不錯的效果。展館展廳設計時，一定要明確主題思想，設計出最能代表主辦方的標志，這樣參觀者才會很快知道這次展館是什么意思，不會一圈走下來連什么意思都沒看懂，反而越來越不耐煩，什么效果也沒有。

從技術處理的層面來看，過渡界面的構造細部設計一般采用三種典型的手法，即：并置、加強、減弱。并置就是將兩個界面以相互銜接的方式直接組合，這種手法要求極高的工藝水平，比較適合于同種材料的鏈接過渡，能夠達到線性過渡的簡約視覺效果。加強與減弱的手法就是采用分散知覺注意力的方式來表達到界面過渡的目的。加強主要利用不同形式的線腳構造，如踢腳線、檐口線、窗楣線等，既起到對界面裝飾的作用，又以其豐富的界面線型完成過渡的任務。減弱主要利用界面構造之間的不同開縫，通過虛空的距離，以尺度控制或光影處理達到過渡的目的。

展廳裝修設計無論從技術角度或從藝術角度看，都不能脫離社會生活，展廳裝修的歷史發(fā)展，也必然與社會歷史發(fā)展有著一定聯(lián)系。 展廳展館裝飾熱從60年代開始形成。被稱為“后現(xiàn)代派”的展館裝飾關系打破了歷史上各種不同風格的基本裝飾原則，在最初的墻內創(chuàng)作手法上，讓單調的白墻賦予錯綜復雜的色塊組合，它更多地采用了一種夸張手法，將原型花飾和假柱大量用于建筑物內外，將傳統(tǒng)的習慣做法進行變形、夸大。這個階段追求的是一種嶄新的感覺。60年代后，它強調的是人與自然地關系。在展廳外部裝飾上，它強調與周圍環(huán)境的有機結合，在展廳內部裝飾，更強調空間的視覺效果。它認為，裝飾設計不僅是一種表面化妝，更應是質的完善。它必須在滿足使用功能的前提下，組織美的生活環(huán)境。當前，展廳展館裝飾越來越成為企業(yè)品牌宣傳不可分割的一部分，這已被企業(yè)認可。大量展廳裝飾公司正在迅速增加，一個展廳展館裝飾的高潮，隨著社會的發(fā)展正進一步掀起。

3.展廳場館周圍和內部的人文環(huán)境因素。包括曾經的人文痕跡（如已經消失的遺址、雕塑），已有的人工構筑物（包括道路、建筑、雕塑或者人為留下的歷史遺存）。 4.展館場館周圍曾經發(fā)生的歷史典故以及重要的人文精神遺存。 空間環(huán)境分析的方法主要通過繪制總平面圖，對展廳場館周圍以及內部環(huán)境進行簡要圖示分析。展廳場館的環(huán)境根據(jù)所處地理位置一般分為兩類，一類是市中心型，另一類是市郊型。市中心型的展館一般都處于某個歷史街區(qū)，著重分析展館周邊的歷史沿革、人文思想、政治影響等要素；市郊型展館多處于城市近郊或遠郊，或依山或鄰水，著重分析樹木、地形、水流、古跡等，并利用箭頭、文字等分析各種環(huán)境特征要素對建筑設計帶來的影響?？偲矫鎴D的繪制應有一定的范圍，一般可以以展館為中心向外輻射50米左右。h