展廳空間陳列動線的設定必須根據展示陳列的主題、結構順序和功能分區(qū)等來考慮。理想的動線應具有明確的順序性與便捷的構成形式，既能使參觀者按順序遍觀整個展廳，又可讓人們的視點集中于某個陳列焦點。應盡量避免參觀者形成相互對流或重復穿行的現(xiàn)象，還應防止漏看和重看，以免產生疲勞或浪費時間。一般而言，參觀動線的方向是按視覺習慣由左至右按順時針方向延展的，在對展品進行陳列時也要遵循相應原則。如果時左時右，就容易使人們產生混亂無序的感覺。

在對產品展廳空間進行陳列時，除了注重利用陳列空間設計來引導消費者的行進，還應盡量給顧客留出較為寬敞的進出通道，即當一個顧客在觀看商品時，不應妨礙其他顧客的通行或觀看。設計師還應多留意顧客進出時的走向，對顧客必須經過的區(qū)域可考慮設為主陳列區(qū)，通過精心的安排來陳列一些暢銷產品或新進商品以形成“磁石點”；而對一般顧客甚少到達的死角區(qū)域不但不能忽視，反而應進行特別陳列，使本來不引人注意的角落變得引人注目，從而激發(fā)顧客的觀看和購買欲望。商業(yè)展示陳列設計時，寬敞的通道和流暢的動線設計是保證顧客在舒適合理的空間里自如地欣賞和挑選商品的基本前提，“磁石點”的設置則是吸引和停留視線的關鍵。

動線區(qū)域的劃分在保持單純明確的前提下，還應設計必要的轉折變化和曲線的走向，因為這樣可以增加參觀的趣味性，避免單調乏味，也能使參觀者的注意力更集中。2005年愛知世博會英國館是該屆世博會上備受關注的場館，其空間布局的流暢與陳列動線的曲折多變功不可沒。該館內部空間被分成四大區(qū)域：花園、連接走廊、主展廳和出口通道，每個區(qū)域之間銜接自然。英國館的空間處理有“曲”、“隔”的特點，再加上室內的走廊和展廳，整個正方型展館的邊長雖然只有36m。但曲折多變的動線使其參觀流線被延長到200多米。觀眾如行九曲橋般不斷蜿蜒前行，左顧右盼皆有景。柔和的曲線使游程延長，也加深了觀賞的趣味。正如中國園林所推崇的“隔則深，暢則淺”，兩者的確有異曲同工之妙。另一方面，英國館展線設計的合理性還表現(xiàn)在“點”與“線”、“動”與“靜”的呼應：花園中的藝術品讓人駐足觀賞，互動游戲引人逗留體驗，觀眾可作“靜看”；而較長的游覽線宜于觀眾邊走邊看，移步換景，做“動觀”。在展館面積不大的情況下，展示陳列以靜看為主、動觀為鋪，動靜交錯，使觀眾游覽的節(jié)奏起伏而頓挫有致。由此，動線處理、展覽節(jié)奏的把握直接影響了展示空間的利用，而有效的空間利用往往在陳列內容的基礎上提升了觀眾的體驗效果。

綜合性的博覽會上，對參觀動線的引導與優(yōu)化更是設計的重點。立體坡道環(huán)狀流線形的設計在2012年上海世博會有著集中表現(xiàn)，而將這一立體交叉的環(huán)狀流程空間做到有趣且精彩的當屬荷蘭館和丹麥館。由BIG設計的丹麥國家館的.動線由兩個環(huán)形軌道組成，形似一個螺旋立體的莫比烏斯流線，環(huán)形單向展現(xiàn)將觀眾流暢有序地引向展區(qū)，觀眾可以不斷地穿梭于室內和室外之間，自由地進出匝道，打破了以往設計時參觀者置身于室內的閉塞視域?；诼菪隣铍p表面的建筑形式，丹麥館的展品陳列分布于內外兩個平行表面上。中國的湖南館也沒有像大多數(shù)展館那樣設置既定的參觀路線，而是借助“莫比烏斯環(huán)”界定空間，并在其表面鋪以影像展示，參觀者可以從該館的任意方位進出并隨意觀看。這些靈活優(yōu)化的東線設計不僅最大限度地合理分散和引導了人流，還因為動線與展館外觀的巧妙結合而成為一道亮麗的風景。

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