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展示空間設(shè)計(jì)中的空間概念

展示藝術(shù)與空間是密不可分的，甚至可以說(shuō)展示藝術(shù)就是對(duì)空間的重新組織利用的藝術(shù)。無(wú)論從展示設(shè)計(jì)的概念，展示設(shè)計(jì)的本質(zhì)與特征，展示設(shè)計(jì)的范疇以及展示設(shè)計(jì)的程序，我們都可以發(fā)現(xiàn)，“空間”這個(gè)概念是貫穿于始終的。展示設(shè)計(jì)是一種人為環(huán)境的再創(chuàng)造，空間規(guī)劃就成為展示藝術(shù)中的核心要素。所以，在對(duì)空間設(shè)計(jì)進(jìn)行探討之前首先要明確空間的概念是非常必要的，也是每一個(gè)設(shè)計(jì)師需要把它當(dāng)做“理念的基石”銘記在心的。

1空間的兩重性

空間這個(gè)概念有著相對(duì)和絕對(duì)的兩重性，一個(gè)空間的大小、形狀被其圍護(hù)物和其自身應(yīng)具有的功能形式所決定，同時(shí)該空間也決定著圍護(hù)物的形式。“有形”的圍物使“無(wú)形”的空間成為有形，離開(kāi)了圍護(hù)物，空間就成為概念中的“空間”，不可被形象感知；“無(wú)形”的空間賦予“有形”的圍護(hù)物以實(shí)際的意義，沒(méi)有空間的存在，那圍護(hù)物也就失去了存在的價(jià)值。對(duì)于空間及其圍護(hù)物之間這種辯證關(guān)系，中國(guó)兩千年前的老子曾作過(guò)精辟的論述：“埏埴以為器，當(dāng)其無(wú)，有器之用。鑿戶牖以為室，當(dāng)其無(wú)，有室之用。故有之以為利，無(wú)之以為用。”

2空間的時(shí)間性

在展示設(shè)計(jì)中我們所說(shuō)的空間是四維的，在此給通常意義上的三維空間加上“時(shí)間”這一概念。時(shí)間意味著運(yùn)動(dòng)，拋開(kāi)時(shí)間研究空間將是乏味的，沒(méi)有意義的。自愛(ài)因斯坦“相對(duì)論”提出以后，人們對(duì)空間的認(rèn)識(shí)有了深化，知道了空間和時(shí)間是一個(gè)東西的不同表達(dá)方式。空間是可見(jiàn)實(shí)體要素限定下所形成的不可見(jiàn)的虛體與感覺(jué)它的人之間所產(chǎn)生的視覺(jué)的“場(chǎng)”，是源于生命的主觀感覺(jué)。而這種感受是和時(shí)間緊密聯(lián)系在一起的，人們?cè)谡故经h(huán)境中對(duì)展品的觀賞，必然是一種動(dòng)態(tài)的觀賞，時(shí)間就是動(dòng)態(tài)的詮釋方式。人在展示空間中，就必然體驗(yàn)時(shí)間的流逝和空間的變化，從而構(gòu)成完整的感觀體驗(yàn)?？臻g的時(shí)間性在展示設(shè)計(jì)中是客觀存在的一個(gè)因素，充分運(yùn)用時(shí)間這“第四維”是創(chuàng)造動(dòng)態(tài)空間形式的根本，也是創(chuàng)造“流動(dòng)之美”的必經(jīng)之路。

3空間的流動(dòng)性

在展示環(huán)境中，空間具有流動(dòng)性是必然的，是由展示空間的功能特點(diǎn)決定的。展示空間是一門(mén)空間與場(chǎng)地規(guī)劃的藝術(shù)，是在特定的空間范圍內(nèi)用一定的設(shè)計(jì)表現(xiàn)手段向人們傳達(dá)信息、展現(xiàn)空間中的展示內(nèi)容，它使人們猶如置身于一個(gè)巨大的藝術(shù)雕刻中，用各種藝術(shù)陳列手法的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，規(guī)劃上有意識(shí)的引導(dǎo)，使觀眾人們?cè)谌S空間中體驗(yàn)時(shí)空產(chǎn)生的第四維空間效應(yīng)。

展示平面的規(guī)劃，可以造成各種不同的空間效果。如幾何直線構(gòu)成的平面流線，使人有一種理性的、秩序的空間效果；如采用有機(jī)形或弧形的平面流線則可以使空間顯得更加活潑自如。展示空間的分布與路線分配的不同，則使人們?cè)跒g覽欣賞空間的過(guò)程中，產(chǎn)生一種心理上的節(jié)奏感，這個(gè)節(jié)奏感是隨著空間中展示設(shè)計(jì)的變化而變化的?？臻g使用安排上的不同能引起人們欣賞過(guò)程中心理感受有節(jié)奏的變化，人們?cè)谡故究臻g、展示柜、展示環(huán)境、展品和展示商品、展位前逗留時(shí)間的差異，使整個(gè)大的空間環(huán)境張弛有序，富有變化之中。

隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，許多發(fā)達(dá)國(guó)家的展覽館出現(xiàn)了各種不同的動(dòng)態(tài)陳列的形式。這種動(dòng)態(tài)陳列的形式就不僅僅是點(diǎn)、線、面、色、光的結(jié)合，而是運(yùn)用了現(xiàn)代科技的手段，利用現(xiàn)代聲像技術(shù)、攝影技術(shù)、計(jì)算機(jī)模擬仿真技術(shù)等方法，在展示現(xiàn)場(chǎng)中創(chuàng)造一個(gè)更為逼真的場(chǎng)景，使觀眾完全置身于一個(gè)更為真實(shí)的虛擬空間之中，仿佛形成了一個(gè)跨越時(shí)空的“時(shí)光隧道”。這樣時(shí)間和空間的距離被改變了，從這被動(dòng)態(tài)改變了的空間和被時(shí)空變化轉(zhuǎn)移了的時(shí)間中，觀眾們可以用自己的心理變化來(lái)體驗(yàn)永遠(yuǎn)運(yùn)動(dòng)的客觀世界。

商業(yè)空間設(shè)計(jì)中光的意象與美感

光的視覺(jué)表現(xiàn)可塑造商業(yè)空間的表現(xiàn)效果，直接影響觀看者的心理反應(yīng)，注重氣氛；裝飾與藝術(shù)性的燈光通常是最戲劇性的照明，其以特殊燈具造型或燈光效果存于空間，如同書(shū)畫(huà)或雕塑品般達(dá)到原則、獨(dú)特的美感價(jià)值。此種特質(zhì)的運(yùn)用需要正確的光源與光色，精準(zhǔn)的燈具位置或仔細(xì)的投光對(duì)焦以及與被照環(huán)境產(chǎn)生良好的對(duì)話，才能營(yíng)造出屬于空間特定的意象，或提供環(huán)境的美學(xué)感受。

（1）立體塑形：立體造型的感知需倚賴凹凸表面的明暗差異。通常漫射的光線與正面的光線均不易產(chǎn)生深刻的立體感，缺乏陰影使一切形體都顯得較為平極。光強(qiáng)度的過(guò)與不及皆阻礙對(duì)原來(lái)形狀的呈現(xiàn)，適當(dāng)?shù)拿靼底兓拍茱@出立體部分的真正塑型。人工照明亦需視被照形體的特質(zhì)調(diào)整適當(dāng)?shù)耐豆饨嵌扰c光強(qiáng)度大小，以獲得清晰的立體表現(xiàn)。增加展示物體和展示環(huán)境的層次感。

（2）質(zhì)感表現(xiàn)：觀察物體表面突出部分最細(xì)微的陰影構(gòu)成，有助于紋理與質(zhì)感的分明。以一處或多處向同一方向照射的光線適合彰顯物體的紋理組織，集中且近乎平行于表現(xiàn)的光線則較能刻畫(huà)細(xì)致的質(zhì)感，過(guò)強(qiáng)的光度如同曝光過(guò)度的照片，反而沖淡質(zhì)感與色彩的表現(xiàn)，減弱細(xì)部的視覺(jué)效果，并易導(dǎo)致眼部疲勞。此種表現(xiàn)方法多用于柜臺(tái)展柜內(nèi)和精品櫥窗內(nèi)或重點(diǎn)展示部位。

（3）意象傳達(dá)：美是一種客觀的價(jià)值，可以帶給人們愉悅的感受。美感的向往是人的本性，而美感的創(chuàng)造需智慧。在復(fù)雜的自然與人造環(huán)境組織中，富藏有力的結(jié)構(gòu)、韻律、色彩與紋理，均可成為感人至深的美的呈現(xiàn)。室內(nèi)燈具亦常以其造型來(lái)自或投射的光影吸引注意，甚至成為視覺(jué)環(huán)境中的強(qiáng)勢(shì)元素。故照明如同室內(nèi)建筑的形與面，對(duì)空間的定義與美感的經(jīng)營(yíng)有不可或缺的貢獻(xiàn)。

（4）時(shí)間關(guān)聯(lián)：光線一直是表達(dá)建筑特性的主要方式，照明的方式除了上述的光景、韻律、紋理、意象外，也包括時(shí)間。時(shí)間是現(xiàn)象的連續(xù)和變化所形成的秩序。隨季節(jié)更疊與晝夜變替使人營(yíng)造環(huán)境產(chǎn)生時(shí)間的變貌；而人工照明則為人們塑了另一個(gè)不同的視覺(jué)景觀。

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