1.借景（隔而不斷）

中國傳統園林的面積不拘大小，但無論如何總是一個有限的空間。要使園林突破空間的限制，使有限的空間內蘊含更為豐富的景物，就必須巧借園外景物?！秷@冶》說：“夫借景，園林之最要者也?！碑斎?，這里的借景是一種比喻的用法。通過借景，園內的游人能夠觀賞到園林周圍環(huán)境所具有的多種景物，擴大了園林的空間觀感，整座園林被融入到一個更大的自然空間中，從心理效果上說，相當于擴大了園林面積，豐富了園林景物。

借景的手法很多，根據借景的角度劃分為遠借、鄰借、仰借、俯借、因時而借等。

遠借是通過利用地形或建筑物提高觀景處的高度，避開近處景物的遮擋，使人能夠獲得更加廣闊的視野，觀賞到遠處的景物。遠借一般是指借自然之景。

鄰借與遠借相似，只是距離較近，借的對象往往是鄰近園林之景。鄰借的對象和方式也很豐富。可以是“滿園春色關不住，一枝紅杏出墻來”，隔園的樓閣或樹冠半露墻頭：或者日光和月光將隔園的景物影子篩落至本園的墻上或地上；或者是透漏式圍欄漏出隔園景致。

仰借是借高處之景和天空之景。園中固然有亭臺樓閣，山沓樹雜，但也要有空曠開闊之處，使人可以極耳長天。或碧空千里，其色蒼蒼；或星漢燦爛，或皓月當空，種種天文，也都是仰借之景。

一般來說，所謂借景，意味著觀賞的視點落在空間之外，使人可以觀賞到空間以外之景。但俯借與因時而借卻并非如此。俯借之景是從高處觀賞到的低處景致，一般是指碧波、倒影、游魚等。因時而借，是指巧妙利用各種植物在不同季節(jié)或繁茂或凋零的特點而構造出不同的審美意境。

2.障景（合而不透）

障景也稱作“抑景”，是指在園林的入口處或者其他地段安置必要的結構，適當地遮蔽園內景物，避免園景一覽無余，以達到莫測深遠與別有洞天的效果。在起景處暫且抑遏，讓人逐漸進入審美狀態(tài)?！吧街厮畯鸵蔁o路，柳暗花明又一村”，隨著游園的進程，園內景物逐次顯現。觀賞園林不是瞬間的驚奇，而成了慢慢地咀嚼和細細地品味，回味悠長。

障景的使用契合中國人含蓄委婉、曲徑通幽的審美心理。與西方園林形成明顯的對比。西方園林的入口處往往設計一片寬闊的廣場。在廣場上，可見園內主景赫然位于中軸線的另一端，各種陪襯景物對稱分布于中軸線的兩側，園景布局規(guī)范整齊，讓人一目了然。

障景的效果無異，題材則可以多種多樣。有的是建造宅院，設置曲障，即讓正對園門的建筑遮擋園內大部分景物，其旁的曲廊則引導游人進入園中。有的是運用植物題材，例如一片較密的喬木或竹叢，可以稱作樹障。有的是利用入口處的小山包或者堆石壘土造一座假山，稱作山障。

障景既有遮障園內大部分景物的作用，本身也是一處重要的景點。由于障景位于空間的入口處，也是引導游人進入審美狀態(tài)的發(fā)端處，給游人留下的第一印象如何，會對全園給予人的整體印象產生很大的影響，因此，入口處的障景經過精心構思，其景致往往暗示著全園的主題。

障景并非總是徹底地遮蔽，有時雖遮還露，猶抱琵琶半遮面，引人入勝。如運用建筑題材，可以結合使用框景，或者在影壁上留出漏窗，或者在房屋的正向與背向開辟對窗，或者在房屋的中軸線處開辟出通透式門廳。如果是運用植物題材，可以通過竹林或樹林的疏密來達到既遮蔽又顯現的目的。如果是運用山石題材，可以通過不規(guī)則石林和石峰的缺罅來隱約顯露園景。

3.隔景（合中見分）

隔景是對空間進行分區(qū)的又一種手段，與障景有些相似，但障景主要設計在入口處，自身是重要一景，而隔景則分布在園內的各個地段，起分隔不同景觀的作用。隔景與障景的區(qū)別還表現在，障景主要是為了遮障視線，隔景手法的運用既可能阻隔視線，也可能僅僅阻隔游覽路線，而并不阻斷觀景的視線。

空間要富于變化，曲折有致，就應當形成各有特色的多種景觀。規(guī)模較小的私家園林或庭院即便不能有明顯的景區(qū)劃分，其景觀也是有層次、有進程地分布的，規(guī)模較大的園林則通過隔景劃分出多個景區(qū)；綜合性園林除了有可供靜觀的景致以外，還有功能性的設施。采用隔景手法后，整座園林令人產生園內有園、天外有天的豐富感。

用于隔景的材料多種多樣，或者因借園中的自然地勢。利用園址所有的山岡高臺隔開；或者造院建宅，以堂榭、墻廊隔斷；或者運用叢林修竹以及河池溪澗加以阻隔。用于隔景材料的不同，隔景的效果也有區(qū)別。有的是實隔，既阻隔了游覽路線又阻斷了視線，比如許多園林中建造了云墻，其狀曲折起伏，宛若游龍，墻上還加以裝飾，似有鱗片覆蓋，甚至加上龍頭龍尾，所以又稱為“龍墻”。有的是虛隔，一灣溪澗或一池碧水橫陳其間。對岸之景不可即而可望，雖隔未隔。有的是虛虛實實，相得益彰。如步廊與疏林，確有實物相隔，但被隔的景物仍然可見，經過廊廡的框切或樹影的篩漏，或隱或秀，虛實相生。</

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