空間設(shè)計(jì)是展示設(shè)計(jì)需首要解決的問(wèn)題。展示環(huán)境的空間設(shè)計(jì)是整個(gè)展示活動(dòng)設(shè)計(jì)的大前提。在展示環(huán)境中，空間具有流動(dòng)性，這是由展示空間的功能和特點(diǎn)決定的：在一定的空間環(huán)境中設(shè)計(jì)具有一定序列和藝術(shù)形象的直觀展示形式，確保觀眾以一種合理、有效的方式在流動(dòng)的過(guò)程中接受特定的信息，這就要求展示空間的設(shè)計(jì)成為人與物之間彼此交往的中介，為展示活動(dòng)提供一個(gè)符合美學(xué)原則的空間結(jié)構(gòu)。它使觀眾猶如置身于一個(gè)巨大的藝術(shù)空間之中，使觀眾在其內(nèi)部的流動(dòng)之中感受時(shí)空的藝術(shù)魅力?？臻g設(shè)計(jì)實(shí)質(zhì)上是一種人為環(huán)境的創(chuàng)造，是一門(mén)空間與場(chǎng)地的規(guī)劃藝術(shù)。在空間之中，設(shè)計(jì)師用陳列手法上的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)、規(guī)劃上的有意識(shí)引導(dǎo)，使觀眾在三維空間中體驗(yàn)“時(shí)一空”產(chǎn)生的第四維效應(yīng)。

與其他建筑空間不同的是，展示的空間必須保持其特有的規(guī)律。根據(jù)展示環(huán)境對(duì)空間的不同要求，許多展示建筑本身在建筑空間的設(shè)計(jì)上就盡力體現(xiàn)這種主要訴諸視覺(jué)空間感受的特點(diǎn)。如1929年在西班牙巴塞羅那舉辦的世界博覽會(huì)上，建筑大師密斯？凡德羅設(shè)計(jì)的德國(guó)館打破了以往展示空間封閉的格局，同時(shí)也昭示著“國(guó)際風(fēng)格”的成熟，具有劃時(shí)代的意義。20世紀(jì)50年代賴(lài)特(F.L.Wright)設(shè)計(jì)的古根漢姆美術(shù)館(Guggenheim Museum)，更呈現(xiàn)了一種獨(dú)特的螺旋狀的空間序列形式。幾乎每一次大的世界博覽會(huì)的舉辦，都會(huì)涌現(xiàn)出一些獨(dú)特、新穎的展覽建筑形式。

由于展示環(huán)境具體的審美客體具有豐富的形象性和生動(dòng)的直觀性以及變化的多樣性其時(shí)空更趨于明朗和簡(jiǎn)潔，因而在展示空間的設(shè)計(jì)中，動(dòng)態(tài)的空間形式、序列化的展示形式和有節(jié)奏的空間變化是展示空間設(shè)計(jì)的基本原則，同時(shí)注重營(yíng)造展示的情感空間。

（一）動(dòng)態(tài)的空間形式

與其他建筑的空間感受不同的是，在展示空間中，觀眾只有在運(yùn)動(dòng)中將各局部的空間加以把握后才能綜合地得出整個(gè)展示藝術(shù)的總體印象。對(duì)展示的觀賞，必然是一種動(dòng)態(tài)的觀賞。展示設(shè)計(jì)在空間和時(shí)間上側(cè)重于“動(dòng)態(tài)”，注重對(duì)“流動(dòng)之美”的創(chuàng)造。在三維空間的基礎(chǔ)上充分運(yùn)用時(shí)間這一“第四維”，是創(chuàng)造動(dòng)態(tài)空間形式的根本。

在視覺(jué)藝術(shù)中，時(shí)間是一種心理的體驗(yàn)，具有很大的不確定性，視覺(jué)藝術(shù)家一直在嘗試運(yùn)用暗示的方法來(lái)表現(xiàn)這種體驗(yàn)。對(duì)展示藝術(shù)來(lái)說(shuō)，對(duì)時(shí)間的表現(xiàn)有特定的藝術(shù)語(yǔ)言和手法，綜合起來(lái)看，主要是以下兩方面：

1．視覺(jué)暗示

展示形式是一種視覺(jué)的藝術(shù)，在視覺(jué)的諸種造型因素之中，有許多方面具有與時(shí)間藝術(shù)相仿的特征，如節(jié)奏與韻律，漸變與特異，而造型藝術(shù)中線的長(zhǎng)與短、點(diǎn)的聚散、光的強(qiáng)弱、色的冷暖等則以一定的比例構(gòu)成了各種節(jié)奏和韻律。在展示空間中，這種節(jié)奏變化和韻律在一定的條件下也會(huì)暗示出時(shí)空的變化，因此，有意識(shí)地利用這些視覺(jué)藝術(shù)的特征．也可以暗示出時(shí)空的改變。如在展示中用線條構(gòu)成節(jié)奏的變化，用色彩的漸變和其他手法構(gòu)成的韻律感來(lái)暗示時(shí)空的推移，等等。

2．心理提示

在展示的過(guò)程中，展示的內(nèi)容使觀眾聯(lián)想起時(shí)間的變化、年代的變遷、事物的演變等，思維邏輯上的延伸與時(shí)間形成一種心理時(shí)空變化，如展品按年代順序陳列、按事件發(fā)展過(guò)程呈示等，使觀眾沉浸在一種虛構(gòu)的真實(shí)之中。這種虛構(gòu)的時(shí)空變化使觀眾體驗(yàn)到一種時(shí)空藝術(shù)的魅力。

隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，許多博物館等展示空間打破了以往靜態(tài)陳列的格局，運(yùn)用了許多動(dòng)態(tài)展示的形式。這種動(dòng)態(tài)展示的形式不僅僅是點(diǎn)、線、面、色的結(jié)合，而且運(yùn)用了現(xiàn)代科技的手段，利用視頻、音響、激光全息攝影、數(shù)碼技術(shù)、計(jì)算機(jī)模擬仿真技術(shù)等方法，在展示現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)造出一個(gè)更為逼真的場(chǎng)景，使觀眾完全置身于一個(gè)更為“真實(shí)”、更為可信的虛幻空間之中，由此仿佛形成一個(gè)跨越時(shí)空的“時(shí)間隧道”。這樣，時(shí)間和空間的距離被改變了。在這種被動(dòng)態(tài)打破的時(shí)空中，觀眾用自己的身心來(lái)體驗(yàn)運(yùn)動(dòng)的客觀世界。

展示藝術(shù)設(shè)計(jì)中的時(shí)空理論是對(duì)物理學(xué)時(shí)空理論的借用，而現(xiàn)代的展示藝術(shù)不僅是現(xiàn)代時(shí)空理論的體現(xiàn)，而且也是現(xiàn)代科技成果的綜合。展示環(huán)境的不同規(guī)劃方式，可以造成各種不同的空間效果，如由幾何直線構(gòu)成的平面流線可以產(chǎn)生一種理性的、有序的空間效果，而采用有機(jī)形或弧形的參觀流線則可以使空間效果顯得活潑。展區(qū)的分布與線路的分配，可以使觀眾在參觀的過(guò)程中，產(chǎn)生一種張弛有度的節(jié)奏感。空間安排上的變化能引起觀眾在展品前逗留時(shí)間的變化，同時(shí)也能造成觀眾感情上的升華和跌宕。

（二）展示的情感空間

展示空間設(shè)計(jì)也是空間設(shè)計(jì)中一種以傳播信息為主要目的的藝術(shù)形式，它的特點(diǎn)是表現(xiàn)手段的綜合性、傳達(dá)方式的先進(jìn)性、與人交流的直接性、傳播范圍的廣泛性以及創(chuàng)造觀念的獨(dú)特性等。今天展示藝術(shù)的高度發(fā)展，得益于現(xiàn)代空間藝術(shù)的發(fā)展和新媒體藝術(shù)的推進(jìn)，后兩者從理論到實(shí)踐給展示藝術(shù)以質(zhì)的驅(qū)動(dòng)力。在展示藝術(shù)中，空間設(shè)計(jì)更重要的是尋求實(shí)體空間之外的另一個(gè)空間—?jiǎng)?chuàng)造展覽內(nèi)容和信息媒體與受眾對(duì)話的空間，這種對(duì)話的空間，具有一種親和力，使受眾在展示空間中體驗(yàn)到造型、材料、實(shí)物、圖像、聲音等。設(shè)計(jì)師賦予空間以生命、活力、表情

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