空間之最為關(guān)鍵的問(wèn)題是它如何可以具有各種意義、成都展覽公司特質(zhì)、氣氛與屬性口其中中國(guó)的佛教建筑、西方的宗教建筑等等，多半通過(guò)空間的限定和其他相關(guān)要素的處理營(yíng)造出超越我們想象的空間氣氛。這其中到底是哪些要素起著作用，如何影響我們，成都展覽公司成為學(xué)習(xí)和設(shè)計(jì)空間的重要問(wèn)題，可以為我們所用呢？

空間質(zhì)地與材質(zhì)

材質(zhì)與尺度關(guān)系。一般我們對(duì)于材質(zhì)要求能夠在有效的距離內(nèi)，看清楚材質(zhì)的肌理或痕跡，作為一個(gè)基本的要求。否則，當(dāng)我們無(wú)法看清楚必要的材質(zhì)細(xì)節(jié)，那么只能大致的辨別基本色彩時(shí)，材質(zhì)也就失去了意義。材質(zhì)差異的主要對(duì)比類型：1)光滑與粗糙；2)透明與不透明；3)溫和與冰冷．4)柔軟與堅(jiān)硬。

中國(guó)的傳統(tǒng)文化中，對(duì)各種不同材料賦予了十分廣泛的意義內(nèi)涵，并影響著不同的行業(yè)，其中尤其以手工業(yè)最為講究，而建筑和家具陳設(shè)等，由于與手工業(yè)有著一定的關(guān)系，也受到了不小的影響，并一直延續(xù)至今。如：桃木：寓意去災(zāi)辟邪、鎮(zhèn)宅。

這些不同材質(zhì)的豐富內(nèi)涵和寓意并非憑空捏造，而是在千百年的文化積淀中被人們不斷的淘洗精煉出來(lái)。有著那么濃郁的人情味和古老韻味。

很多當(dāng)前的青年設(shè)計(jì)者和學(xué)生們認(rèn)為這些老舊的東西早就應(yīng)該被扔掉了，那些類似于中國(guó)式的萬(wàn)物有靈論的東西，實(shí)在讓人頭痛和厭惡。其實(shí)，對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)，學(xué)習(xí)和了解這些有著深厚積淀的東西，要比一味地追求西方風(fēng)格和喜好有意義得多。我們未必一定要等到港臺(tái)的商人們來(lái)告訴我們風(fēng)水也是一種當(dāng)前的時(shí)尚，如果不是他們，我們會(huì)嗤笑那些風(fēng)水的追隨者。但中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)精華中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比風(fēng)水學(xué)深厚博大的多。對(duì)于年輕的同學(xué)們來(lái)說(shuō)，那是個(gè)浩瀚的學(xué)習(xí)天地。

質(zhì)感效果直接受到材料的影響和限制。在古代，人們只能用天然材料來(lái)建造建筑，其質(zhì)感處理也只能局限在有限的范圍內(nèi)來(lái)做選擇。而后，每出現(xiàn)一種新材料，都可以為質(zhì)感的處理增添一種新的可能。直到今天，新型的建筑材料層出不窮，這些材料不僅因?yàn)榫哂袃?yōu)異的物理性能而分別適合于各種類型的建筑，而且還特別因?yàn)榫哂衅嫣氐馁|(zhì)感效果而備受人們注意。例如閃閃發(fā)光的鏡面玻璃建筑剛一露面，便立即引起巨大的轟動(dòng)，人們常常把它看成是一代新建筑誕生的標(biāo)志。在美國(guó)，有許多建筑師極力推崇這種新材料，并以此創(chuàng)造出光彩奪目的嶄新的建筑形象。據(jù)此，人們甚至根據(jù)建筑物奇特的質(zhì)感——光亮，而把這些建筑師當(dāng)做一個(gè)學(xué)派——“光亮派”來(lái)看待。這一方面表明質(zhì)感所具有的巨大的表現(xiàn)力，同時(shí)也說(shuō)明材料對(duì)于建筑創(chuàng)作所起的巨大的推動(dòng)作用。由此看來(lái)，隨著材料工業(yè)的發(fā)展，利用質(zhì)感來(lái)增強(qiáng)建筑表現(xiàn)力的前景是十分寬廣的。

空間與光

空間通過(guò)光的變化得以體現(xiàn)，并隨光的變化而變化。成都展覽公司光是空間被人感知的第一要素，它直接影響到人們對(duì)于質(zhì)感、形狀、色彩以及體量等其他空間要素的感知。

光環(huán)境是由光與在室內(nèi)空間中所建立的與空間形狀有關(guān)的一種生理和心理環(huán)境，是空間設(shè)計(jì)中的一個(gè)重要組成部分。

我們的日?；顒?dòng)無(wú)時(shí)無(wú)刻不在與采光打交道。向陽(yáng)的南坡，四合院里的南屋，都是我們公認(rèn)的最為理想的居住空間，原因就是因?yàn)檫@些空間擁有了最為直接和充足的光線（陽(yáng)光）。即使現(xiàn)代的人工照明可以讓那些朝北或封閉的空間一樣明亮，但是卻無(wú)法代替自然朝向和優(yōu)良的空間采光的地位。由此可見(jiàn)，光線對(duì)我們的空間感受影響是十分巨大的，光也直接的限定了空間的屬性、質(zhì)量、氣氛。

但我們也不是任何時(shí)候都需要通亮的空間。臥室相對(duì)于起居室而言，就需要較少的陽(yáng)光，而增加私密感。博物館由于陽(yáng)光中的紫外線傷害和展覽成列的需要，也不能有陽(yáng)光的直射。音樂(lè)廳和劇院由于需要對(duì)舞臺(tái)戲劇性照明的要求，也不能有陽(yáng)光。所以，對(duì)空間中光線的控制，也是我們空間設(shè)計(jì)的一個(gè)必然科目。

光影效果也是營(yíng)造空間結(jié)構(gòu)、層次的最主要方式。沒(méi)有光，也就不存在視覺(jué)所能見(jiàn)到的空間藝術(shù)，好的光線設(shè)計(jì)會(huì)產(chǎn)生豐富空間層次、凸顯空間的流動(dòng)感。光線直線照射的屬性，能夠在任何凹凸和轉(zhuǎn)折的結(jié)構(gòu)上產(chǎn)生陰影。這是一個(gè)十分重要的特點(diǎn)，它為我們帶來(lái)了體積感的概念。這使得江南水鄉(xiāng)在多雨和陰霾的天氣下，將建筑物處理的黑白分明，而且結(jié)構(gòu)上凸凹有致；使得在不夠強(qiáng)烈的光影下，建筑的里面看上去也有應(yīng)有的立體感和凹凸效果。也是在這樣的設(shè)計(jì)原則下的一種有意識(shí)的行為。

1.小面積的點(diǎn)狀光線

有方向性，照射范圍較小。因?yàn)闆](méi)有將整個(gè)空間完全照亮，而使得原有的空間不能被完全照明，增加了空間的神秘感，也使其具有很強(qiáng)的戲劇性效果。

2.光線的裝飾作用，能夠利用光線活躍空間的氣氛

成都展覽公司古代的花窗、漏窗、天井里的一線陽(yáng)光、使得原有較為死板的空間頓時(shí)有了生氣和活力。

3.人工光與自然光

人工照明是空間里不

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